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《明旭的诗》:四十年来梦亦痴,风情千里胜于诗。逢君欲说当年事,已是青丝化雪时。

 
 
 

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小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭  

2016-04-28 07:43:34|  分类: 诗词赏析 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭

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       小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。

   [譯文]  新荷葉在水底慢慢地成長,水面上探出了它那嬌嫩的小手。機靈的蜻蜓喜出望外,趕緊飛過來站在了它上頭。

   [出典]  南宋 楊萬里  《小池》

  注:

  1、《小池》 楊萬里

    泉眼無聲惜細流,   樹陰照水愛晴柔。

 小荷才露尖尖角,   早有蜻蜓立上頭。

  2、注釋:

    泉眼:泉水的出口。

  惜:愛惜。

  晴柔:晴天里柔和的風光。

  小荷:指剛剛長出水面的嫩荷花。

   尖尖角:還沒有展開的嫩荷花的尖端。

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  3、譯文1:

    泉水的出口很愛惜地讓泉水悄然流出, 映在水上的樹陰喜歡這晴天風光的柔和。

 鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面,  早早就已經有蜻蜓落在它的上頭。

    譯文2:

    泉眼悄無聲是珍惜細細的水流,樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖,早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。

    譯文3:

   泉眼無聲地流淌著細流,樹影映在水中愛戀日光的溫柔。小嫩的荷葉才露出一點兒尖角,早就有蜻蜓駐立在上頭。

 

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  4、 楊萬里生平見 未是秋光奇艷,看十五十六。

    楊萬里,(1127—1206)吉州吉水(今江西吉水)人,字廷秀,號誠齋。紹興二十四年(1154)進士。官至秘書監。主張抗擊金人,收復失地。以正直敢言,累遭貶抑,晚年閑居鄉里長達15年之久。詩與尤袤、范成大、陸游齊名,并稱南宋四大家。今存詩作4200余首,不少抒發愛國情思之作。其《初入淮河四絕句》、《舟過揚子橋遠望》、《過揚子江》、《雨作抵暮復晴》等詩,撫今追昔,即景抒懷,思想性和藝術性都相當高。也寫過一些反映勞動人民生活的詩,如《竹枝歌》七首寫纖夫雨夜行船,《圩丁詞十解》寫筑堤圩丁,以及《插秧歌》、《憫農》、《憫旱》、《農家嘆》、《秋雨嘆》等都從不同角度表現出對農民艱難生活的同情。楊萬里初學江西詩派,重在字句韻律上著意,50歲以后詩風轉變,由師法前人到師法自然,形成獨具特色的誠齋體。誠齋體講究所謂“活法”,即善于捕捉稍縱即逝的情趣,用幽默詼諧、平易淺近的語言表達出來。如《檄風伯》:“風伯勸爾一杯酒,何須惡劇驚詩叟!”就充分體現了誠齋體的特色。所著《誠齋詩話》不專論詩,也有一些文論。所作賦,以《浯溪賦》、《海賦》為有名。所作詞今存僅15首,風格清新,富于情趣,頗類其詩。又精于《易》學,有《誠齋易傳》,以史證《易》,為經學家非議。所著《誠齋集》133卷(包括10種詩集及各體文章),有《四部叢刊》本;《楊文節公詩集》42卷,有乾隆間刻本;《誠齋易傳》20卷,有曝書亭影宋本;《誠齋詩話》1卷,有《歷代詩話續編》本。

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   5、 此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細,那樣的柔,那樣的富有情意。它句句是詩,句句如畫,展示了明媚的初夏風光,自然樸實,又真切感人。

    這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓,構成一幅生動的小池風物圖,表現了大自然中萬物之間親密和諧的關系。

    開頭“泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔”兩句,把讀者帶入了一個小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道細流緩緩從泉眼中流出,沒有一點聲音;池畔的綠樹在斜陽的照射下,將樹陰投入水中,明暗斑駁,清晰可見。一個“惜”字,化無情為有情,仿佛泉眼是因為愛惜涓滴,才讓它無聲地緩緩流淌;一個“愛”字,給綠樹以生命,似乎它是喜歡這晴柔的風光,才以水為鏡,展現自己的綽約風姿。

    三、四兩句,詩人好像一位高明的攝影師,用快鏡拍攝了一個妙趣橫生的鏡頭:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。”時序還未到盛夏,荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個“才露”,一個“早立”,前后照應,逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。

    楊萬里寫詩主張師法自然,他對自然景物有濃厚的興趣,常用清新活潑的筆調,平易通俗的語言,描繪日常所見的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化,形成情趣盎然的畫面,因而詩中充滿濃郁的生活氣息。 

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5、名句賞析——“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。”

這首詩抒發了作者熱愛生活之情,通過對小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫,給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然,而又充滿生活情趣的生動畫面:泉眼默默地滲出涓涓細流,仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水;綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中;嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面,早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼,生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富于生命和動態感的新景象,用來形容初露頭角的新人。

詩題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞需有不同的題材與剛才,有的重大題材,須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢;有的題材甚小,僅是生活中一個細節,但卻能寫出幽情逸趣。所以王國維說:“境界有大小,不以是而分優劣”(《人間詞話》

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    6、此詩名句“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。” 讓人讀后,久久難以忘懷。這首詩抒發了作者熱愛生活之情,通過對小池中的泉水、樹蔭、小荷、蜻蜓的描寫,給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然,而又充滿生活情趣的生動畫面:泉眼默默地滲出涓涓細流,仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水;綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中;嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面,早就有調皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼,生動、細致地描摹出小池中生動的富于生命和動態感的新景象。   

   作者運用豐富新穎的想像和擬人的手法,細膩地描寫了自然景物的特征和變化,你看:一股泉水緩緩地、小心翼翼悄無聲息地流出泉眼,在斜陽的照射下,清晰可見。陽光透過池畔的綠樹,將樹陰投入水面,陰陽交錯明暗斑駁。好像是泉水很愛惜風和日麗的美好景色。泉水的細流匯成了小池,昨日還平靜的水面上,今天就長出了尖尖的、還包卷著的嫩荷葉,并吸引著可愛的蜻蜓飛來嬉戲。《小池》是一首描寫初夏池塘美麗景色的、清新的小品,樸實的語言展示了初夏的明媚風光,一切是那樣的細,那樣的柔,那樣的富有情意,行行是詩,句句如畫,自然樸實,真切感人。

    一個“惜”和一個“愛”,給了泉水和綠樹以生命,擬人化的手法分別寫出了泉眼是因為珍惜涓涓細流,生怕動作大了把水滴濺出才輕輕地流淌;樹陰更是喜愛潑灑在水面上斑駁陸離的陽光。一個“露”和一個“立”生靈活現地刻畫了小池的勃勃生機,荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角,一只小小的蜻蜓就已經立在它的上頭了,生動地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的交融情景。這首詩細膩地描繪了詩人對景物觀察的細致入微,表現出詩人對大自然景物的熱愛。初夏小池中生動的、富有生命感和動態感的清新景象。

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 7、一直以來,大家都知道“  小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。”是名句,傳頌得家喻戶曉。而我卻對“ 泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔。”有了一點新的感悟。對這兩句,一般的解釋是:泉眼很愛惜地讓泉水悄然流出,映在水上的樹陰喜歡這晴天風光的柔和。作者把讀者帶入了一個小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道細流緩緩從泉眼中流出,沒有一點聲音;池畔的綠樹在斜陽的照射下,將樹陰投入水中,明暗斑駁,清晰可見。一個“惜”字,化無情為有情,仿佛泉眼是因為愛惜涓滴,才讓它無聲地緩緩流淌;一個“愛”字,給綠樹以生命,似乎它是喜歡這晴柔的風光,才以水為鏡,展現自己的綽約風姿。

    再仔細地讀讀“泉眼無聲惜細流,樹陰照水愛晴柔。”突然想到:原來大自然中的泉眼也懂得節約水源,不讓流水嘩嘩地流淌,真正做到了細水長流。其實又何止泉眼有節約能源的意識呢?這不也正是詩人本身的意愿嗎?看來大自然本身和古人都比我們現代人有遠見呀!人類再不珍惜水源,怕是最后一滴水連眼淚也沒了!!!如果沒有溫暖的陽光,沒有清澈見底的池水,哪來綠陰陰的大樹,你說他能不“愛晴柔”嗎?

   在這里,詩人又給我們提出了一個深刻而嚴肅的話題:保護好人類唯一的太陽,不要污染水資源,我們才有資格享受到綠樹的綽約風姿和由他提供的新鮮空氣,當然也會欣賞到“ 小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。”的趣味、和諧的畫面。

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    8、蜻蜓生卵于水中,因之常飛于水面之上。

    初夏的蜻蜓在水面上飛來飛去,無可棲身,發現有一枝未展的荷葉,也就成了最好的休憩之所。同時尖尖卷著的荷葉也只能承載輕盈的蜻蜓。

  初夏時節,荷葉剛剛鉆出水面,嫩綠未展,尖角如箭。蜻蜓纖小娉婷,顫巍巍立于亭亭玉立的荷箭之上,二者情狀統一,給人以和諧的美感。一枝待展的荷葉,立一只輕捷的蜻蜓,使初夏小池充滿了生機,呈現一幅清新疏朗的畫面。

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   9、 吾愛荷花,緣于《愛蓮說》,情系于《小池》,止于《荷塘月色》,愛荷之心久矣!

    從“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”,到“棹將移而藻掛,船欲動而萍開”;從“江南可采蓮,蓮葉何田田”,到“制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳”;從“覽百卉之英茂,無斯華之獨靈;結修根于重壤,泛清流而濯莖”,到“荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開”;從“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”,到“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”,感盛衰之可懷,質始終而常清。眼觀荷,心得句,情憶花,口生香。  

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    釋迦牟尼,創立佛教。以蓮喻佛,通俗傳道。慈悲為懷,普度眾生。佛即蓮花,遂成圖騰。頂禮膜拜,心跡空靈。

  獨自一人,賞荷悟荷拍荷,聚焦百朵。感芙蓉之高潔,悟蓮花之淑嫻,享水芝之清純,觀一花之曼妙,慕一葉之神奇,感一世之情深,嘆一生之輪回。遂得之真諦:雨打菡萏日西斜,一湖碧水洗酷夏。含羞紅粉婀娜舞,對影三人醉芳華。

    悠哉!美哉!人生如荷,會當如何?

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   10、我只是一只很小的蜻蜓,我不知道我為什么那么喜歡這一片草叢里,我也不知道我為什么喜歡獨自站在這一根細軟的藤上。但是我卻必須在這里等他出現,已經過了多少個輪回了呢?我不知道,只是知道春夏秋冬不停地在我的面前走過,而我卻固執地等著。一千年了,從前世的分離到現在的出現,桃花依舊,人面全非。佛告訴我這里是他必經的地方,而我卻投生了做了一只蜻蜓。造物的弄人,不能改變的悲哀,我除了在這里等他他出現,我什么都不能做。只能看著這里的一草一木從綠變黃,從黃到綠,不斷地輪回著。同伴們都說,你應該去站著荷花的尖上,應著“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”的美麗的。可是它們不知道,我一直在等一個人,等一個可以明白我的一個人,將我的美麗拍在照上,從沒有放棄過。我一直在那里站著,品味著自己的情緒,在這一片綠色里,獨自地快樂,獨自地傷心。一直過了一百年,一千年……

    那么多年過去了,我已經習慣了孤獨, 習慣了一個人的日子,也習慣了一個悲哀。我每一次想起它的時候我都努力地想要改變。于是有了一次,當我飛在小荷的尖上的時候,我卻感到了心驚,總是覺得那一種美麗是不應該屬于我的,它應該是屬于每一只蜻蜓,但是卻獨不是我。

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  11、當讀到楊萬里“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”的詩句時,才真正體會蜻蜓的美麗和可愛。蓮荷和蜻蜓真是絕配,蓮荷的高潔脫俗,和蜻蜓的輕盈靈動,交互成趣,構成一種樸素、自然,而又充滿生活情趣的生動畫面。

    再讀到徐志摩的《再別康橋》這首詩時,我眼前不期然閃現一片紅蜻蜓的翅影,在那平靜的水面上回翔,就象徐志摩的詩里寫的:

輕輕的我走了, 正如我輕輕的來;
我輕輕的招手, 作別西天的云彩。

那河畔的金柳,是夕陽中的新娘;
波光里的艷影, 在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;
那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹
揉碎在浮藻間,沉淀著彩虹似的夢。

悄悄的我走了,正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖, 不帶走一片云彩。

那情景,那抒發的不是蜻蜓的夢么,那不是蜻蜓作別凡世超然的姿影么?我想,徐志摩也一定是看到了康橋之下一片夕陽下蜻蜓的翅影,才會寫出這一首情意凄切、意境悠遠的詩吧。

    人也是這樣,當生命享盡擁有的快樂,該離去的時候就離去吧,何必在意、扼腕或者留戀呢?

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