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《明旭的诗》:四十年来梦亦痴,风情千里胜于诗。逢君欲说当年事,已是青丝化雪时。

 
 
 

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赋得古原草送别  

2016-04-30 10:35:19|  分类: 诗词赏析 |  标签: |举报 |字号 订阅

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赋得古原草送别

现在我讲中唐时期的大诗人白居易的一首五言律诗《赋得古原草送别》。
据《唐摭言》等书的记载,正是“野火烧不尽,春风吹又生”一句,令白居易名声大噪。赋得古原草送别 唐·白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。有一本叫《唐摭言》的书,研究唐代文学的人都要读这一本书的。《唐摭言》的卷七里边有这样的记载,
白居易年轻还没有成名的时候,他来到京城长安去拜见一位著名的老诗人,叫顾况,
拿着他自己诗歌创作的一个草本,这个草本的封面上写了他的名字“白居易”三个字,拿着这个诗歌草本去拜见顾况。顾况看他的这个诗歌草本,
首先看见了“白居易”三个字,他开玩笑地说,长安京城里边百物昂贵,物价很贵,你要在京城里边居住那很不容易。他的名字叫“居易”,
“居”就是“居住”的“居”,“易”就是“容易”。顾况说,在长安居住很不容易,他的原话是:“长安百物贵,居大不易!”他接着读白居易的诗,
他读到《赋得古原草送别》,就是我要讲的这一首诗。读到这一首诗的“野火烧不尽,春风吹又生”,读着这两句的时候,他赞叹说:
你能作出这么样好的诗句,你要在天下任何地方居住都不难,就是居天下也不难,“老夫前言戏之耳”,我刚才讲的话是开你的玩笑的,像你这个才华在长安京城里边居住没有问题。
在《幽闲鼓吹》、《唐语林》、《北梦琐言》、《能改斋漫录》、《全唐诗话》等许许多多的书里边都有这一个记载。这就提高了白居易的知名度,也扩大了我们要讲的这一首诗的影响。
《赋得古原草送别》一诗,虽有“赋得”两字,却并非应试所作,而是一首“咏物”加“送别”的佳作。这一首诗它的题目前边有“赋得”两个字,“赋得”
所以有许多人,特别是解放以来的许多唐诗选本,选这一首诗的人他就解释说,这一首诗是白居易年轻的时候,
他练习参加进士科考试来作的诗,这就是说,他认为题目前边有“赋得”两个字的人,就是考进士的时候的题目,考进士的题目前边有“赋得”两个字。其实并不是这样。
例如白居易本人他贞元十六年在中书侍郎高郢的主试下以第四名中了进士,他考试的题目就叫《赋得玉水记方流》。
这就是说,考试的诗前边是加“赋得”的,但是不考试的诗也有许多是前边加“赋得”的。题前加“赋得”的诗在南北朝的时候就有了,
唐代这样的诗更多。我们概括起来题前加“赋得”的诗大概有两类,一类是取前人成句为题;另一类是咏物诗。像梁元帝的《赋得兰泽多芳草》,
这是前人的一个诗句,《赋得兰泽多芳草》。骆宾王的《赋得白云抱幽石》等等,都是取前人的成句为题。比如说是“赋得菊花”,或者是“赋得牡丹”,
或者是“赋得”一个鹦鹉,或者什么鸟类等等的,总之是咏物的,是描写那一件物。而这两类的“赋得”诗,其中有许多是送人的,就是说“咏物”加“送人”。
例如刘孝孙的“赋得春莺”,“春莺”是个咏物,“赋得春莺”就是咏春莺。但是他不仅仅是“赋得春莺”就完了,他说《赋得春莺送友人》,钱起的《赋得归云送李山人归华山》,
戴叔伦的《赋得古井送王明府》。咏物还要加上送别、送人,这样的诗就难度比较大。我们看这一种诗写得好不好,首先要看它咏物的艺术水平怎么样。
比方说“赋得春莺”,那就是看它写春莺写得是不是非常完美。同时还要看它咏物和送人结合得好不好?《赋得春莺送友人》,看它把“春莺”的描写和“送友人”的描写
和诗情怎么能够完美地结合在一起,这样难度就很大。赋得春莺送友人唐·刘孝孙流莺拂绣羽,二月上林期。待雪消金禁,衔花向玉墀。翅掩飞燕舞,啼恼婕妤悲。料取金闺意,因君问所思。例如刘孝孙的《赋得春莺送友人》,“春莺”就没有写好,为什么没有写好呢?要是单独写“春莺”好写,现在写“春莺”要跟“送友人”联系在一起,所以“春莺”也没有写好,“送友人”也没有写好。
其他许多“咏物”加“送人”的诗一般水平都不高,赋得古原草送别 唐·白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。而白居易的这一首是一个例外,是一个出类拔萃的名篇。
它的题目是《赋得古原草送别》,所以这一首诗先咏“古原草”,就是先咏物。古老的平原上的草,要赋这个“草”,而跟“送别”结合起来,
所以白居易先用了六句诗来写“古原草”,它这是一首五言律诗,五言律诗是八句,他用六句写“古原草”,用两句写“送别”。它的好处在于,六句写“古原草”,
而写“古原草”的六句,句句里边都透露出一种离别的感情,送别的感情,然后很自然地,最后两句跟前边衔接起来点明这是“送友人”,完成了“咏物”加“送人”的这么一个题目,克服了它的难度,
引起了大诗人顾况的赞许也是并非偶然的。《赋得古原草送别》一诗,前六句都是在咏物,将经受野火焚烧的“原上草”写得色香兼美,气势磅礴。赋得古原草送别 唐·白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
前两句是“离离原上草,一岁一枯荣”,第一句的“离离原上草”就是点题,题目是“赋得古原草”,他这里写“原上草”,“古”字还没有写,这是点题了。
前边的“离离”是形容“原上草”的,“离离”就是“茂盛、稠密”的意思。长得密密麻麻的很茂盛的原上的草。“原上草”怎么样呢?“一岁一枯荣”,“一岁”就是一年,一年一枯一荣,
说是它干枯了,它又繁荣滋长起来了,一年有一度枯,有一度荣。诗人的高明之处他是说“一岁一枯荣”。按草的生长的过程来说,在一年里边它先荣后枯,春天荣了,冬天枯了。
他现在颠倒过来,说是“一岁一枯荣”,落脚在“荣”上头,把重点放在“荣”上头,“繁荣”,这表明了诗人的一种审美意识。在诗人的审美意识中,“荣”是主要的本质的,
春“荣”冬“枯”这是“原上草”的特点,诗人颠倒一岁之中先“荣”后“枯”的顺序,既表现了“原上草”的顽强的生命,又在读者面前展开了春草“离离”,一望无际的画面。第一联“离离原上草,一岁一枯荣。”赋得古原草送别 唐·白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
第二联“野火烧不尽,春风吹又生。”这一联的上句是“野火烧不尽”,承接上边的“一岁一枯荣”的“枯”,“烧不尽”,是烧的(草),
冬天草枯了,往往就用火烧掉了,他说“野火烧不尽”,他是写冬天的草“枯”,承着上边的“一岁一枯荣”的“枯”。“春风吹又生”承接上边的“一岁一枯荣”的“荣”字,“春风吹又生”它又“荣”了。
从字面上看,“野火烧不尽”和“春风吹又生”这两句对偶很工整,互相对仗的。“野火”对“春风”,“烧不尽”对“吹又生”,对仗很工整。而从意义上看,
它是一气奔注,上下贯通,讲的都是“原上草”,而重点落在了下句。与第二句“荣”、“枯”并举,而重点落在“荣”字上是一致的。赋得古原草送别 唐·白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。
第三联“远芳侵古道,晴翠接荒城。”是就“春风吹又生”,紧承着“春风吹又生”来作尽情的描绘。上一句从人的嗅觉方面来着笔的,
“远芳”就是传播得很远的一种香气,草的香味,是“远芳”。这香气从原上散发直侵入了伸向前边的“古道”,说是“远芳侵古道”,“道”就是“道路”。
从原上散发一直侵入伸向天边的“古道”。这是上一句。它的下一句从人的视觉方面来着想。“晴翠接荒城”,“晴翠”就是在阳光下闪亮的那一种绿色,这闪亮的绿色从原上延展,
直接伸向了遥远的“荒城”。两句十个字把经受过野火焚烧的“原上草”,写得有色有香,色香兼美,气势磅礴。
我们看了以上六句,写的是“古原草”。因为它头一句先说“原上草”,没有“古”字,而到下边的这一联,我们刚才讲的第三联,它说“原上草”的“远芳”直侵到“古道”,
“晴翠接荒城”,它的“晴”的草的一片闪亮的绿色直侵入了“荒城”,“城”是个荒凉的,那也就是一个“古城”,所以这把“古原草”的“古”字又补写出来了。

http://www.gylib.org.cn:85/zm.aspx?id=1150

——  现在我讲中唐时期的大诗人白居易的一首五言律诗《赋得古原 ...

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赋得古原草送别(白居易诗作)_百度百科 

白居易《赋得古原草送别》“野火烧不尽,春风吹又生”全诗翻

白居易《赋得古原草送别》赏析——中国文学网

写出野草的精、气、神——白居易《赋得古原草送别》赏析–

白居易·《赋得古原草送别》英译_典籍英译_英文巴士

——  http://www.en84.com/article-2867-1.html

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