注册 登录  
 加关注
   显示下一条  |  关闭
温馨提示!由于新浪微博认证机制调整,您的新浪微博帐号绑定已过期,请重新绑定!立即重新绑定新浪微博》  |  关闭

leebapa的博客

《明旭的诗》:四十年来梦亦痴,风情千里胜于诗。逢君欲说当年事,已是青丝化雪时。

 
 
 

日志

 
 

孟浩然《过故人庄》  

2016-04-07 16:11:34|  分类: 诗词赏析 |  标签: |举报 |字号 订阅

  下载LOFTER 我的照片书  |

孟浩然《过故人庄》

一等襟抱一等诗(襟抱篇)(17)

http://read.dangdang.com/content_2422969?ref=read-3-C&book_id=16188

  动静对映
  ——孟浩然《过故人庄》


        动静对映的艺术,在我国最早的诗歌总集《诗经》里,就已经初露光彩。《小雅?车攻》描绘了这样的场面:“萧萧马鸣,悠悠旆旌。”这两句动静对映,极饶情致,连千余年后唐代大诗人杜甫的“落日照大旗,马鸣风萧萧”,也是从这里吸取了出蓝之美的灵感。在理论上,首先提出动静对映的艺术法则的,大约是宋代兼擅文学的科学家沈括,他在《梦溪笔谈》卷十四中说:“古人诗有‘风定花犹落’之句,以谓无人能对。王荆公对以‘鸟鸣山更幽’。‘鸟鸣山更幽’本南北朝梁代王籍诗。原对‘蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽’,上下句各是一意,‘风定花犹落,鸟鸣山更幽’,则上句乃静中有动,下句动中有静。”沈括不仅提出对句不能犯“合掌”这种重复的毛病,而且看到了诗歌中不仅上下两句可以动静互照,而且一句之内也可以动静相生。
  诗歌,长于抒写事物的动态,诗歌作者也往往着意化美为媚,尽量将静态叙述的形象,化为动态演示的动作性形象。“新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮,系马高楼垂柳边!”王维的《少年行》写人物神态已然是神情毕现了,但杜甫的同名之作似乎更胜一筹:“马上谁家白面郎,临阶下马坐人床。不通姓氏粗豪甚,指点银瓶索酒尝!”原因就在于杜甫的写生妙笔,更生动地表现了事物的动态,更传神地表达了人物的意态神情。但是,诗歌中绝不是一概排斥静态的描画,因为“动静”二态本来是生活中的客观事物的固有属性,它们是互相依存、对立和转化的,作为对生活的艺术反映的诗歌,它必然要表现出这种客观存在的辩证法,同时,这种动静对立的情态,被作者自觉地广泛地运用于诗歌的艺术描写之中,就构成了丰富多彩的动静对映的诗艺,或动中有静,或静中有动,或先动后静,或先静后动,或以动衬静,或以静衬动,等等。
  动静对映的艺术法则,可以大大地增强事物的艺术对比效果,有助于创造和构成诗的意境。如孟浩然的《过故人庄》:
故人具鸡黍,邀我至田家。
  绿树村边合,青山郭外斜。
  开轩面场圃,把酒话桑麻。
  待到重阳日,还来就菊花。
孟浩然(689—740),襄州襄阳(今湖北襄阳)人,后人尊称为孟襄阳。他和王维同为唐代诗歌中山水诗派(或名田园诗派)的代表人物,世称“王、孟”。傲岸不谐的李白有一首五律送给他:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云,醉月频中圣,迷花不事君。高山安可仰,徒此揖清芬。”(《赠孟浩然》)杜甫不仅在《遣兴》一诗中说“吾怜孟浩然,短褐即长夜,赋诗何必多,往往凌鲍谢”,而且在《解闷》一诗中又三致意焉:“复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传。”而王维除为孟浩然作像并绘《襄阳吟诗图》之外,还有《哭孟浩然》一诗悼念他:“故人今不见,日夕江汉流。借问襄阳老,江山空蔡州。”孟浩然在唐代这几位大诗人心目中的地位,由此可见。
  上述五律《过故人庄》,就是孟浩然隐居在襄阳附近的鹿门山时的作品。这首诗,当然同样表现了他诗作的清空澹远的主导风格,正如明代李东阳《麓堂诗话》议论他的诗时所说的,“专心古淡,而悠远深厚,自无寒瘠之病”。这里,我们所要着重欣赏的却是诗人的动静对映的艺术。
  诗的题目是“过故人庄”,这里的“过”是动词,即“访问”、“拜访”之意,因此,从造访之初写起最后写到重阳再会的后约,全诗的整体呈现的是动态性的艺术结构。然而,诗人为了使诗篇不致单调而具有多样之美,他在全诗的最重要的部分——中间两联着重运用了动静对照的艺术手段。
  “绿树村边合,青山郭外斜”,以静为主,静中有动。诗人所造访的故人庄,村庄周围都是蓊郁成荫的绿树,这是近景,也是静景,而句尾的“合”字,显然是一个动态性的意象,它使静态的绿树有了跃动的姿态和生命。从村庄往远处看,隐隐的青山横卧在城郭的外边,这是远景,也是静景,而句尾的“斜”字,是形容词而兼摄有动词的作用,这样就使静态的青山有了生动的气韵。在对故人庄的环境作了一番布置和描写之后,“开轩面场圃,把酒话桑麻”,就主要是登堂入室后的动态性描写。禾场、菜园和桑麻等等固然是静态的,但占据画面中心的却是开轩面对、把酒欢谈的活跃情态,而且那些静态的事物都成为主客对话时流动的话题了。
  对于律诗的中间两联,诗人们一般都是采取情景分写的写法,但王维和孟浩然却善于全部写景,而且往往很出色,不显得堆砌和单调,这其中自然有许多艺术的奥秘,但动静对照恐怕就是奥秘之一吧。——这里可以附带提到的是,明代杨慎在《升庵诗话》中曾说:“孟集有‘待到重阳日,还来就菊花’之句,刻本脱一‘就’字,有拟补者,或作醉,或作赏,或作泛,或作对,皆不同。后得善本,是‘就’字,乃知其妙。”从这里可以看到,“还来就菊花”本身就是动静对照的,同时,有“泉流石上、风来松下之音”的孟浩然的诗,它的清空自然的风格,也是以雄厚的艺术功力作基础的。
  古典诗歌,是当代的新诗发展的基础之一。古典诗歌的艺术,很值得有识见有才华的当代诗人去含英咀华,推陈出新。即以“动静对映”一端来说,不是也可以给我们以有益的营养吗?


<<上一页  返回目录页  下一页>>
http://read.dangdang.com/content_2422969?ref=read-3-C&book_id=16188

-------------------------------------------------------

过故人庄_百度百科

《过故人庄》解析鉴赏

孟浩然《过故人庄》原文、注释、翻译、在线朗读与赏析_

孟浩然《过故人庄》原文、译文、赏析 - 语文备课大师

http://www.xiexingcun.com/wenyanwen/HTML/38829.html

孟浩然《过故人庄》 - leebapa - leebapa的博客

===========================

  评论这张
 
阅读(59)| 评论(0)
推荐 转载

历史上的今天

在LOFTER的更多文章

评论

<#--最新日志,群博日志--> <#--推荐日志--> <#--引用记录--> <#--博主推荐--> <#--随机阅读--> <#--首页推荐--> <#--历史上的今天--> <#--被推荐日志--> <#--上一篇,下一篇--> <#-- 热度 --> <#-- 网易新闻广告 --> <#--右边模块结构--> <#--评论模块结构--> <#--引用模块结构--> <#--博主发起的投票-->
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

页脚

网易公司版权所有 ©1997-2016