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李明旭的诗:四十年来梦亦痴,风情千里胜于诗。逢君欲说当年事,已是青丝化雪时。

 
 
 

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晏几道给一个心仪女子写了一首词,十四字传颂千古 - 搜狐  

2017-06-09 06:03:24|  分类: 诗词赏析 |  标签: |举报 |字号 订阅

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受父亲影响,晏几道的词也严格与俗词划清界限。小晏是坚定反三俗词作的,他认为词是显示士大夫情趣的(士大夫情趣=小资情调),与那些小市民俚俗之作绝不相同。婉约派的艳词与柳词不同,讲究含而不露的朦胧美。如果说婉约派属于闷骚型的,那么柳词就属于浅俗直白的风骚体。

柳永

在慢词风行天下的时候,晏几道不为所动,对令词创作情有独钟,是受父亲的影响至深,而并非情有余而才不足。专意小令,与其生平家世、个人秉性相关。令词短小精练简洁,“数语曲折含蓄,有言外不尽之致。”小晏坚持令词,与其尚韵、崇雅的审美情趣有关。慢词虽然容量大,但铺叙陈长难免会有过直、浅白的缺憾。

《鹧鸪天》是晏几道的代表作,也是其词作艺术形式突破之作:

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后、忆相逢,几回魂梦与君同?今宵犹把青釭照,犹恐相逢是梦中。

《鹧鸪天》做为宋词中传唱不衰的金曲,确实有过人之处。内容方面虽与花间、南唐及宋初诸家的艳词并无太大区别,然而艺术形式上却与花间派诸家之外卓然有别。其中“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”更是千古传颂的名句。

后世的词评家对此二句十分推崇:

黄庭坚称赞它“定非穷儿家语”;晁补之誉其为“此人必不生三家村中也”;明人沈际飞《雪浪斋日记》赞云:“不愧六朝宫掖体”;南宋黄升认为“比白香山(白居易)‘笙歌归院落,灯火下楼台’更觉浓至”;明代词选家毛晋认为“诸名胜词集删选相半,独《小山集》直逼《花间》,字字娉娉嫋嫋,如揽嫱、施之袂”,“晏氏父子,具足追配李氏父子(李璟、李煜)”;近代陈匪石则认为“‘舞低’二句既工致、又韶秀,且雍容华贵...与其父之诗‘梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风’同一名贵语。”。

《鹧鸪天》写的是小晏与一个歌伎久别重逢时的喜悦,晏几道传世的词作中,大部分是描述感旧伤情,感慨离别相思的。这首词写的久别重逢虽然是小晏生平中的寻常事,从中却可以尽窥小晏鲜明的个性及天真无邪的品质。

小晏不知在哪家秦馆楚楼结识的这位歌伎,二人一见钟情。美女殷勤捧玉钟,小晏心如鹿撞,为讨佳人欢喜拚却醉颜红。轻歌曼舞之中时间过的飞快,直到月亮攀上楼外的杨柳树梢,二人才惊觉天光欲晓。

妖娆妙曼如宋词

“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”短短十四个字,其中居然有十二字为名词。涵盖了舞、歌、杨柳、桃花、高楼、扇子、明月、春风等美好事物,不但说明了庭院之深邃,楼台之高耸、歌舞之酣畅,春宵之短,小晏举重若轻,看似信手拈来,实则匠心独运,巧妙的以空间的变化以喻时间的流逝,不知不觉中把读者带入了一幅风光旑旎的图画中。

上片写景,紧接着下片抒情,小晏笔锋一转,“从别后,忆相逢,几回魂梦与君同?”二人自分别后,日有所思,夜有所梦,小晏多次梦到两人重逢。此一句娓娓道来,如泣如诉、如怨如慕,真实自然,很容易引起读者的共鸣。因为思念过度,以至于不敢相信二人还会再次重逢。

清丽脱俗的晏几道

“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中”之句,俞平伯在《唐宋词选释》中点评道:“回忆本是虚,因忆而有梦,梦也是虚,却疑为实。及真的相逢,翻疑为梦。”小晏用生花妙笔以虚为实,化实为虚,虚虚实实地把从前、别后、重逢的场景与内心感觉表现的淋漓尽致。

清人陈廷焯称赞此词“曲折深婉,自有艳词,更不得不让伊独步”,确是深中肯綮之语。

http://www.sohu.com/a/132676515_475349

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